Eloy Arenas

Entiéndemetúamí no es una mera propuesta teatral, ni una obra de humor clásico, ni una pantomima, ni desde luego un ejercicio de estilo. Es, sobre todo, un hecho llamado teatro, cáustico y necesario para romper un viejo siglo de pendencias.

Se divide en cinco cuerpos que, a través de la risa, convergen en uno, muy al estilo de los Cadáveres Exquisitos de las surrealistas, sólo que, en esta obra de teatro, el surrealismo ya ha silo superado por la realidad atroz de nuestro tiempo.

La función los muestra con el paso de lo ligero, con la siempre difícil facilidad, yendo a la carne, el nervio y los músculos de lo narrado, sostenido por el humor, pero por el humor inteligente, entiéndemetúami va más allá de lo que pretende Eloy Arenas, lo que resulta magnífico. Sin quererlo, sin forzar la voluntad del trabajo, que al cabo, como de costumbre cuando es bueno, cobra vida e impone sus reglas, el autor nos regala el esqueleto humorístico de la frontera, la del S.XX y el S.XXI. Alienta nuestras tripas con la risa, ubicándonos en el espejo de una época que nos aterra encarar.

Esa es la mayor virtud de la obra de teatro, también su punto de inflexión, y puede que su mirada oculta.

Eloy Arenas hace cosquillas y acecha la moral y el cerebro del espectador, renueva el humor con una puesta que gana, lo voltea, lo recicla, lo sitúa en la frontera invisible de nuestras querencias. El autor, en la obra de teatro, desde un humor inteligente, desde cierta heterodoxia, en un encaje de bolillos, del mismo modo, fijando la escritura dramática, bebe de las fuentes del humor negro tan característico y tan nuestro.

Entregados el público y los intérpretes al cadáver exquisito, la risa destaca, se desborda, explota.